习古韵，谈心得
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  发布时间：2007-05-29 08:34:06

 

 休 闲 居 编 辑

叶  多

 

（本文发表于《舞蹈信息》国内统一刊号Z0059——980216总第343期）

 

 

   古典舞是一种有其独特风格特征的表演性舞蹈种类，也专指各族中长期流两竦木哂械浞兑庖宓挠判阄璧缸髌贰Ｒ桓鲇判愕闹泄褡逦柩菰背吮匦刖弑冈档幕竟图际跫记赏猓贡匦胪本弑冈谥泄诺湮杼囟ǖ囊帐豕娣逗蜕竺捞卣饕笙碌闹匾硐质侄巍碓稀１救司脱肮诺湮枭碓咸噶降闾寤帷?o:p>

 

一、 身韵的形、神、劲、律

   “形”是形象艺术最基本的特征。身韵在“形”的训练

中，是以“拧、倾、圆、曲”的体态美为重点，以腰部的动律元素为基础，以“平圆、立圆、8字圆”的运动路线为主体。如唐代的“三道弯”，戏曲舞中的“子午相”、“三块瓦”、“拧麻花”，中国民间舞中的“辗、拧、转、韧”，中国武术中的“龙形”、“八卦”，无一不贯穿着人体的“拧、倾、圆、曲”之美。有人说“身法即腰法”，练好了以腰部运动为核心的“提、沉、冲、靠、含、腆、移”这七个最基本的动律元素，才可以为千变万化的“圆”作好准备。

  “神”是一种“无迹可求，透彻玲珑，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之缘，言有尽而意无穷”的感觉。舞蹈动作中，“形”只占三分，“劲”占六分，“神”却占八分；只有把握住了“神”，“形”才有了生命力。人们常说“眼睛是心灵的窗户”，“眼睛是传神的工具”而眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的运动，而恰恰是受着内涵的支配和心理的节奏所表达的结果，这正是说明神韵是支配一切的。

“劲”即赋予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。“寸劲”——体态、角度、方位均已准备好，运用一寸之间的劲头业“画龙点睛”，“反对劲”——给予即将结束的体态造型以一个强度很大的反作用力，

 

 

从而强化和烘托最后的造型，“抻劲”——一切均已完成，而用眼神及肢体作延伸之感，使之“形已止而神不止”。除此之外，还有“刚中有柔”、“韧中有脆”、“急中有缓”等等劲的区别。

“律”有两层意义：一是正律，动作有一气呵成、顺水推舟的顺势，有如行云流水。另一是反律，动作“逢冲必靠，欲左先右，逢开必合，欲前先后”，以产生古典摁的特殊审美性。在古典身韵的学习中，我们不难知道：从人体运动整体分析出“形、神、劲、律”各自特点，然后又产生并达到“形、神、劲、律”的统一，才是中国古典舞身韵的出发点和归宿。

 

二、 中国古典舞的继承与借鉴

   “中国古典舞”的称谓虽然是近现代才形成并逐渐普遍使用的，但是中国古典舞的实质内涵和传统精神却是十分丰厚和悠久的。通过学习古典舞，我们知道它是在各种艺术的基础上经过集中、提炼，并吸收融化了外来的舞蹈文化之后，形成为一种独特风格传统被保存下来。

首先，从戏曲舞蹈艺术中，我们不仅能继承下我国舞蹈艺术反映生活和人民思想感情的丰富手段和高度发展的反唇技术、技巧，更重要的是可以据此了解研究并掌握我国传统舞蹈的动律特点，造型方法和美学规范。其次，武术中有许多动作、姿态和套路，富有鲜明的形象和强烈的美感，不仅是舞蹈创作极为丰富的动作宝库，在形体基本训练方面也有许多可供借鉴的方法和行之有效的教材。再次，在我国古代有许多舞蹈形象的遗存，从这些形象上可以直接看到古代艺术家的创造；另外，从中国古代的音乐、诗、画中寻找和创造中国古典舞，是一条可行之路。最后，古典舞应从民间舞蹈中吸吮营养；如《绸舞》、《剑舞》、《胡旋舞》等。

 

   古典舞乃中国舞蹈之精粹，学好古典舞能为学习其他舞蹈打下坚实的基础；我们应在学习、体味古典身韵时，不乏创新更美、更好的中国古典舞。

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